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张光宇绘画奇异装饰意味浓厚他对美术创作求新


发布者:威廉亚洲 日期:2021-03-08 02:47


  一九二零年元旦,张光宇与好友杨左匋、梁鼎铭共赴姑苏,参观将开幕的第二次“苏州美术画赛会”展览。回到上海后,他兴冲冲撰文,称许画家颜文樑的粉画、梁鼎铭的油画和胡伯翔的水彩画“令人叹绝”,尤对杨左匋两幅参展作品尚未布陈未及看到,格外遗憾。

  自苏州回沪一周后,张光宇被推荐成为天马会的正式成员,这是他有生以来参加的第一个美术团体,那天与张光宇同时入会的还有汪亚尘、王济远、高剑父、程虚白、吴杏芬、刘慕慈、杨源嘉、洪野、钱鼎等几位画家。

  一年后,张光宇参加了晨光美术会的创建活动,成为该会最早的一批会员。晨光美术会是一个组织得很好的美术团体,有自己的会所,常备各种图画书籍用品等,供会员练习研究办事之用,并定期举办会员艺术活动,成立半年即举办该会首次画展并创刊《晨光》会刊。会刊装帧有可能是张光宇的手笔,创刊号唯一的图版刊登在封二,是张光宇的一幅白描“美女与图案”作品。

  在这幅画中,张光宇将几何结构的“图案”引入构图,尝试打破视觉空间习惯,对他以前所习新仕女画做了形式上的突破。其实“美女与图案”更像一个端点,张光宇此后对于美术形式的探求和创造从未停止。至于绘画所用材料,水彩、油彩还是水墨,在他倒像是随时可以拿来用用的东西了。

  张光宇钢笔画谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》,刊发于《世界画报》1918年第3期

  一九二八年春,天马会举行第九届展览,他的作品《元兵》参展。《元兵》是一幅具有实验性质的绘画,有评论说:“西洋画中,陆尔强君厚重,张光宇君奇异,张辰伯君雄健,丁慕琴君潇洒,江小鹣君秀媚”《元兵》取正三角形构图,运用“适合形”的原理安排形象与空间,三个人物呈同向运动战斗姿态,光宇运用图案结构使作品的整体性得到加强,单个形象在基本结构的框架中,统一而有变化、有动势、有节奏,装饰意味十分浓厚。

  张光宇对美术创作求新求变的探求,还表现在他的另一重要作品上,这便是一九三三年和一九三四年被徐悲鸿带往法国和前苏联参加“国艺术展”中的水彩画《紫石街之春》。

  《紫石街之春》显然吸收了立体主义的某些手法,为兼顾画面审美,形式结构与现实合理性的统一关系,画面景物人物的结构造型脱离了自然主义,做了被动式的处理。与《紫石街之春》同一时期,张光宇另有借鉴立体主义风格形式创作的漫画和封面画数种,他采取“拿来”方式,借鉴部分形式,用“立体”造出新颖别致的风格,甚至也有意使之与绘画的题材内容略有契合,而并不严格秉承原来的“主义”。他试图摆脱“吴侬软语”的海派古装人物画,而用另一种形式去传达历史故事。

  《紫石街之春》首先由一九二九年九月出版的《文华》杂志发表。联系二十世纪二十年代前期的《美女与图案》。一九二八年参展的《元兵》这三幅画作。他于二十世纪二十年代的十年中,在艺术形式方面的探索创造,就展现出了一条清晰的脉络。


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